Florence Monnier

Hans Hartung, T 1987-H3, T 1987-H4, acrylique sur toile, 10 mars 1987, 180 x 360 cm (diptyque) Hans Hartung Travaillant d’abord d’après étude dans les années 1950, Hans Hartung fait sans cesse évoluer sa technique en inventant de nouveaux dispositifs de création qui marquent chaque étape de sa carrière. Passant du pinceau au grattage, puis […]

Bernard Pagès et Patrick Saytour Bernard Pagès et Patrick Saytour Bernard Pagès ou Patrick Saytour préfèrent l’utilisation de matériau de récupération. Alors que le premier mêle objets de manufacture et éléments naturels, jouant ainsi sur l’opposition entre les matières et les formes – comme dans ses Arrangements–, le second questionne la fragilité des matériaux bruts

Simon Hantaï, Étude, huile sur toile 1969, 273,2 x 236,5 cm Simon Hantaï Simon Hantaï, dont le travail précurseur inspire fortement Arnal et les artistes du groupe Supports/Surfaces, froisse également la toile et l’imbibe ensuite de couleur, laissant libre cours au hasard dans le résultat de sa composition. Toutefois et contrairement à Arnal, Hantaï retend

Claude Viallat, 1968/025, bleu de méthylène sur toile, empreintes modifiées par la pluie, 1968, 278 x 183,4 cm Claude Viallat Claude Viallat travaille la reproduction d’un même motif sur la toile, jouant à l’occasion avec le hasard. Ses expériences vont parfois plus loin, lorsqu’il laisse la pluie modifier ses empreintes ou lorsqu’il brûle ses toiles

Gottfried Honegger, Biseautage P. 520, Biseautage et gouache sur papier, 1968, 77 x 55,6 cm Gottfried Honegger Gottfried Honegger rappelle son engagement pour un art concret qui s’oppose autant à l’art figuratif qu’à l’art abstrait : « peinture concrète et non abstraite parce que rien n’est plus concret, plus réel qu’une ligne, qu’une couleur, qu’une

Aurelie Nemours, Composition, huile sur toile, 1961, 116 x 81,1 cm Aurelie Nemours Aurelie Nemours s’inscrit dans la lignée de Theo Van Doesburg et d’Auguste Herbin et met le carré au centre de ses créations et de ses réflexions. La revendication de l’objectivité et de l’autonomie du langage plastique en dehors de toute référence à

Joel Shapiro, Untitled, Fusain et crayon gras sur papier, 1977, 74 x 82,2 cm Joel Shapiro L’artiste américain Joel Shapiro développe un langage formel fait de structures primaires, comme ses constructions orthogonales dessinées au fusain sur certaines œuvres sur papier, proches de ses compositions sculpturales. Collection Fondation Gandur pour l’Art Pour plus d’information : un

François Morellet, 3 doubles trames 0° 30° 60°, huile sur panneau de bois, 1971, 80 x 80 cm François Morellet L’adoption d’un langage dépouillé avec un nombre limité de couleurs – ici le noir et le blanc – permet à François Morellet de créer ses trames, son système d’arrangement des formes, en deux puis en

Jules Olitski, Larro Two, Acrylique sur toile, 1972, 168 x 183 cm Jules Olitski L’Américain Jules Olitski met au point à partir de 1964 un processus de pulvérisation de la peinture et des pigments sur la toile, lui permettant de structurer la surface et de jouer avec la profondeur de la peinture grâce à l’emploi

Jean Degottex, Horsphère 30, Acrylique, peinture vinylique et encre noire sur toile montée sur panneau de bois, 30 mars 1967, 162,3 x 405,6 cm (triptyque) Jean Degottex La question du geste est centrale pour Jean Degottex, influencé par les philosophies et les religions extrême-orientales – taoïsme, bouddhisme, zen – qui l’inspirent pour ses réflexions autour