Florence Monnier

André-Pierre Arnal, Simon Hantaï, Bernard Pagès, Jean-Pierre Pincemin, Patrick Saytour, Claude Viallat Supports/Surfaces Alors que la tendance minimale de l’art abstrait cherche à réduire au maximum la présence de l’artiste, le groupe Supports/Surfaces questionne à son tour la peinture et ses procédés, déconstruisant la notion même du tableau. Chez Daniel Dezeuze, dont la réflexion engagée […]

Pol Bury, Ponctuation blanche, fils de nylon activés par un moteur électrique sur planche de bois peint, 1961 Pol Bury Inventeurs et bricoleurs, les artistes Jean Tinguely ou Pol Bury cherchent à dépasser la peinture en concevant des œuvres tridimensionnelles et mobiles. Actionnées par un moteur électrique placé au revers, ces œuvres tributaires du hasard

Jean Tinguely, Relief SYN n° VII, panneau de bois avec formes en aluminium peint activées par un moteur électrique et un système mécanique, 1956 Jean Tinguely Inventeurs et bricoleurs, les artistes Jean Tinguely ou Pol Bury cherchent à dépasser la peinture en concevant des œuvres tridimensionnelles et mobiles. Actionnées par un moteur électrique placé au

Alberto Burri, Lucio Fontana, Salvatore Scarpitta, Manuel Rivera, Mimmo Rotella, Jean Tinguely, Pol Bury, Piero Manzoni, César, Emilio Vedova, Raymond Hains Expérimentations Alors que l’artiste italien Emilio Vedova étend son format avec un triptyque violent et explosif teinté de coups de pinceau énergiques, son compatriote Alberto Burri utilise la toile de jute qu’il associe à

Christo, Jean Dubuffet, Conrad Marca-Relli, Georges Noël, Léon Zack, Antoni Tàpies, Simon Hantaï Matérialités Impressionné par le rendu des œuvres de Fautrier, Jean Dubuffet invente à son tour un langage pictural propre, basé notamment sur des matériaux pauvres qui donnent vie à des sculptures en mâchefer comme Savonarole ou à des paysages réalisés avec des

Pierre Soulages, Peinture 130 x 89 cm, 24 août 1958, huile sur toile, 1958, 130 x 89 cm Pierre Soulages Après un voyage aux États-Unis et au Japon en 1957 et 1958, Pierre Soulages revient à Paris et s’installe dans son atelier, rue Galande. Il y réalise alors plusieurs toiles obtenues par raclage, dont Peinture

Pierre Soulages, Peinture 195 x 130 cm, 1er septembre 1957, huile sur toile, 1957, 195 x 130 cm Pierre Soulages Au cours des années 1950, Pierre Soulages recouvre davantage ses toiles de couleur noire. Celle-ci envahit alors l’espace du tableau tout en laissant néanmoins une grande place à la lumière, que le peintre travaille par

Daniel Dezeuze, Toile ajourée, toile découpée, 1967, 195 x 130,2 cm Daniel Dezeuze Chez Daniel Dezeuze, dont la réflexion engagée sur la peinture « se conjugue avec une admiration pour les travaux des minimalistes américains », la découpe de la toile annonce dès 1967 la volonté de rompre avec la « surface-écran » du tableau

Jean Degottex, Lignes-Report Noir (III), acrylique et colle sur toile, 30 décembre 1977, 205,5 x 419 cm Jean Degottex Jean Degottex passe du signe gestuel apparenté à la calligraphie orientale – que l’on a pu voir dans ses Horsphères des années 1960 – à des compositions complexes, loin de la monochromie. Toujours en quête d’un

Pierre Soulages, Peinture 202 x 255 cm, 18 octobre 1984, huile sur toile, 1984, 202 x 255 cm Pierre Soulages Dès le début de l’année 1979, Pierre Soulages développe ses outrenoirs. Entre rupture et aboutissement de son œuvre antérieure, le travail de l’artiste est en constante évolution. Envisageant l’art comme un questionnement à reformuler sans